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正因为有“情”，人间才变得温暖、变得美好。亲情予人以归属感，爱情予人以甜蜜感、友情予人以温抚感。
之所以如此，当人间之情与古诗词相遇的时候，也让古诗词拥有了无限的感染人心的魅力。
“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”是元稹为爱情而发出的吟哦；“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是王维为友情而留下的绝笔；“露从今夜白，月是故乡明”是杜甫为乡情而呵出的感慨之言……，读这些诗句，让人的心境于温润中充满跌宕之力。
好诗看不停，与诗为伴的日子最美丽；诗巷在本期要跟大家分享的这首诗，是与亲情有关。此诗为40岁的王安石为妹妹而写，每一句都是感动人心的经典。
示长安君
宋·王安石
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问後期何日是，寄书尘见雁南征。
长安君是王安石的大妹，名文淑，嫁给工部侍郎张奎为妻，被封为长安县君，故又名长安君。
写这首诗的时候，王安石即将前往契丹，临行前题之以安慰妹妹，也以表达自己对亲情的眷恋。
人间难禁是离别，面对离别，作者在诗的首联中就道出了自己的感受：少年离别意非轻，老去相逢亦怆情；年轻的时候面对离别，心中的那种滋味就非常不好，等到年老的时候，却连相逢都变得如此让人伤心。
诗在开篇直抒胸臆，不仅起到了奠定情感色彩的作用，还起到了有效感染读者的作用。首联是情语也是哲理之语，它是作者的人生体验，也是作者对“离别”的一种总结。
“少年”“意非轻”初步强调离别给人带来的创伤，“老去”“亦怆情”在前一句的基础之上进一步渲染“情”的力量。
前一句好理解，但是在后一句中，作者为什么说相逢也“怆情”呢？当然是因为易逝的光阴给他带来的那种凄凉感。作者此时已经40岁，这虽然不是很长的年纪，但也意味着他已不再年轻了，尤其是在古代那个人均寿命并不高的年代。
而“亦怆情”最终又来自于“离别”二字。“老去”的作者即将要跟妹妹离别，对他们来说，余生的相聚已然屈指可数了。所以在这种情况下，作者的一句“老去相逢亦怆情”就显得异常真切又深刻。
诗的颔联是作者与妹妹相聚场景的描写：草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生；随意准备些酒菜，二人边吃边聊，昏暗的灯火下，他们相互倾吐平生的肺腑之言。
这里的描写颇具画面感，而且非常真实接地气，读颔的时候，让人有一种如在家中、如在亲人身边的安暖。其实最能打动人心的，不是什么光鲜亮丽的布置，更不是什么高级奢华的宴席，而是普普通通的有人情味儿的一餐一物。
就如作者笔下的“草草杯盘”和“昏昏灯火”一般，从这些物象上，我们看到的是家的影子，感受到的是亲情的温度。而作者之所以这样写，也是意在说明他们兄妹之间的亲密关系，也是意在体现亲情的真实与宝贵。
一首感人的作品，定是有错落与起伏，所以到了颈联处，作者便宕开一笔，写到了自己的境况：自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行；暗自嗟叹“我们”湖海相隔已经三年多了，但是在这次短暂的相逢后，“我”又要去沙尘万里的边境地区。
有了这一联的输出，颔联的安暖便变得更加珍贵，变得更加深入人心；而有了颔联的温暖瞬间，也使得颈联变得格外凄凉沉郁。所以从布局与写作手法来看，作者很巧妙地使颔联与颈联之间构成对比关系，让颔联的“安暖”烘托颈联的“寒苦”，让颈联的“寒苦”烘托寒联的“安暖”。在一起一伏间，诗的情感色彩就被饱满有力地彰显出来，而读者的心，也被不知不觉地感动着。
另外，“又作尘沙万里行”一句不仅体现出了作者对妹妹的惜别之情，还含蓄地道出了自己仕途上的不如意。
“欲问後期何日是，寄书尘见雁南征”；如果要问我们什么时候才能再见面，到了大雁南飞的时候，“我”专门会给你捎信回来。
若论角度，王安石的这首诗可谓写得比较全面，因为它写到了“少年”“老年”，写到了相聚的现场，还写到了平生与往后。尾联就是对“往后”的期待与假设，它属于一种虚写。
很寻常的表达，到却字字都见深情。在离别面前，人都会不免谈及再次的“相聚”，所以作者也是将这种再普通不过的心理陈述出来，从而达到了与读者共鸣的效果。
“寄书”“雁南征”既升华了诗的情感，更予以妹妹以安慰与希望。当然，诗的尾句安慰的不仅是妹妹的心境，还有作者自己那寥落的诗肠。尾联中的二句以流水的形式，将“亲情”之力久久留在读者的心间，堪称感动人心的好句。
乡心随雁南飞去，纵隔千山亦不辞；各位看官，对于王安石的这首诗，你认为写得如何？欢迎在评论区简说一二。
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