最近也不知道怎么了，土味情话就悄悄流行了起来。情话，想必每对正处于热恋中的情侣都会说上那么几句，以求对方的欢心。因为正处于热恋中的情侣，不论是男方还是女方，智商都会有所降低，明明知道对方的这些土味情话没什么实际作用，可是自己就是喜欢听，这也没有办法。其实不光是现代人喜欢说，以博得对方的欢心，古代人也喜欢说，还比我们说得更文雅、更诗情画意：如李白的“入我相思门，知我相思苦”、温庭筠的“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”、元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”、李之仪的“只愿君心似我心，定不负相思意”、秦观的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，又如大家耳熟能详、出自汉代的一首乐府民歌的《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”……其实这些我们现在妇孺皆知的爱情诗句，往往都是那个时代诗人们在恋爱或思念自己的另一半时所产生的“土味情话”。不过那个年代的土味情话，有才的人就将其写成诗句，显得自己不落俗套、感情真实充沛亦能打动另一半的芳心。宋代文学家、政治家、唐宋八大家之一、千古文章四大家之一的欧阳修同样也对情人之间的“土味情话”比较喜好，又受当时时代的影响，对北宋民间流行的一类的诗词有着特殊爱好，其中用《渔家傲》这一词牌所填的《采莲词》共有六首，下面这首也是其中之一，情人船上幽会并说土味情话，欧阳修写了首云雨词，句句香艳却不污：《渔家傲》宋·欧阳修近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。更愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。此词的上阙主要写的是情人在来到了船上幽会的情景，为下阙他俩的“土味情话”做了充足的铺垫“近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。”近期门前的溪水涨了，郎君你才能过来来到我的船上偷偷地与我幽会。表明了这对情人平常难以见面，就算等溪水涨了见面了也是“偷相访”，更说明了他们的关系不想为外人所知、没有向外界公开，也为下句更加亲密之情进行了铺垫。“船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。”正因为这对情人很难见上一次面，而且此词还是“偷相访”，所以这对情人会无比珍惜这短短的幽会时光。但是这船上的红抖帐太小了，遮不住我们亲密的举动，没办法，实在不能让他人发现，只能在合欢的阴影下空空惆怅。这对情人由于受各个方面的影响，最终没有达到双方这次见面的希望，只能留下声声叹息。此词的下阙就主要开始写了这对情人之间的“土味情话”，也可以说是他俩对未来美好爱情的渴望憧憬。“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。”女子说愿自己可以成为红芙蓉，年年就可以长在那片秋江上，干嘛呢？接下来的，也就是最后三句才是关键“更愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。”更希望郎君你成为红芙蓉底下的波浪，与我没有间隔的障碍，不论这风吹还是那雨打都可以相互来往。愿妾身身为“红菡萏”，郎君身为“花底浪”，这样这对情侣便可无拘无束地时时刻刻在一起，没有任何阻挠，此阙中的“无隔障”对上阙的“无计向”、此阙中的“长来往”对上阙“偷相仿”。表达了这对遣人对未来美好爱情的渴望憧憬，就是要不离不弃、时时刻刻陪伴在彼此的左右。纵观全词，此词景中有情、情中有景，为我们展现出了一幅赏心悦目的情人船上幽会图，虽然没能实现彼此的意愿，但也表达了情人之间对美好爱情的渴望憧憬。此词这对情人亲密情节都是戛然而止、点到为止，但又表现了他们对轰轰烈烈爱情的渴求之情，应当不只停留在嘴巴、停留在“土味情话”上，更应该体现在彼此的行动上。但此人描写得有所收敛、有所克制且富含张力，细细品味方能回味无穷，如“船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅”。因此，这首云雨词描绘了情人船上幽会并说土味情话的场景，句句香艳却不污，可见词人欧阳修的笔法之高超。可见，情人之间的“土味情话”是多么的重要，不光现在流行，连古代也是那么流行，并且还显得那么高雅、委婉、含蓄，看来。我们要向古人们学习，更要学习说话的技巧和表达方式，练好口才，口吐莲花，说“土味情话”就是小意思啦，走遍天下更是不用怕！编辑：张圣平摇摇晃晃，晃晃摇摇。品味云端，坠入生活。
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