大明终始曾经沧海难为水,除却巫山不是云

1.《云山平远图》

大阪市立美术馆藏

此卷是以类似南宋《潇湘卧游图》等中的卧游山水为结构。

但山水展示的方式博采众长,从卷头到卷尾包括了倪瓒、董其昌、吴镇、黄公望、米友仁和赵孟頫风格的变化。

意境清远，墨色浓淡间似见时光流过。

2.《碧梧降暑图》

纵厘米横38.4厘米台北故宫博物院藏

本幅画窗前疏竹，桥畔垂杨，碧梧阴森，一人坐山房小憩，状甚悠闲，柳岸芦苇茂盛，叶茎倾斜，似有习习凉风吹入围墙人家。

3.《包公像》

纵厘米横59厘米

图绘包公手捧笏板，衣冠穿戴规整，神情敬肃，目视笏板，应是在朝上陈奏国事。

宋丞相此图毫无表现出包青天的刚毅之态。

4.《芙蓉鹅图》

纵.3厘米横84.1厘米故宫博物院藏

图绘池塘草畔，一只大鹅昂首前望，侧立于芙蓉、湖石下。

芙蓉花叶用先点后勾法画成，墨、色相间。太湖石以没骨法渲染。

鹅则兼用没骨与勾勒，以淡墨线勾勒轮廓、羽毛，淡墨渲染花色，朱棕赭石填染咀和掌，造型严整，笔致工细。

整幅画不拘泥于细节的刻画，而是从整体出发，着力表现白鹅、芙蓉的生动神态。

5.《兔图》

纵21.1厘米横26.8厘米东京国立博物馆藏

图绘四只兔子，其中两只在啃食高粱。

一只白色小兔想加入，另一只似在站岗，观察周围情况让小伙伴们快点吃，形象生动，造型准确。