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前十分钟的调度是全片最好的，在第五分钟，张献民饰演的三峡信号工麦强才首次张口说话。那么前五分钟影片做了什么？
画面里只有一个人物，麦强。
电影通过“封闭式”的调度（房间里、门窗里、画幅里）向我们呈现了信号员“没有时间感”的日常生活，同时营造一种封闭湿闷的空间氛围。
印象比较深的一个环摇镜头
麦强的哥们打牌输了要亲麦强，哥们移动的手臂在镜头里是一个“闯入者”的角色，麦强本能想往丽丽身边靠，环摇镜头很好地强调了这种微妙的心理倾向。
翻译翻译，什么是场面调度，这tm就叫场面调度！
为什么我们看《巫山云雨》会感到富有诗意？
我注意到章明导演在时间上的微妙处理，也许能帮助我们找到线索。
电影曾以出乎观众意料的方式对正在发生的事件进行了快进。时间在电影里不是客观的线性，而是相当主观自觉的线性。
前一秒还在室内不知所措，连窗外的视点镜头都没给，直接跳到丽丽在河边肆意地奔跑，因为跳跃感太强，看的时候一度怀疑是麦强的想象画面。
室内室外精神状态的反差，与麦强性压抑、性暴力的反差形成互文。
电影围绕三个主人公展开，又彼此有交集，是比较典型的三段式叙事。会让人想到同时期昆汀的《低俗小说》，既然人物互动密切，片中介绍人物的字幕其实完全没有必要，一定程度会阻断叙事连绵的暧昧性。
《巫山云雨》是一个强叙事电影，麦强那段嫖娼未遂，陈青在拒绝有性目的的帮助者，吴刚是操心一起关于陈青的罗生门强奸案。
每个人物的故事都围绕“性”，带有强烈的戏剧发展，强叙事电影如何拍的富有诗意，章明选择“反其道行之”。
强叙事电影，反而去忽视“戏剧性”，把镜头的
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