由导演贾樟柯自编自导的电影《三峡好人》讲述了三峡移民时期，男主角韩三明和女主角沈红从山西到重庆奉节寻找各自的妻子和丈夫的故事。影片展示了三峡移民工程背景下人们的生存和精神世界，艺术和电影之间的互动在这部影片中得到体现。
《三峡好人》的英文片名是StillLife，是艺术术语中“静物”的意思。这个译法暗示了这一步电影和美术之间的重要关联。这部影片除了在道具上有对静物的大量使用，还将其他的美术元素融入其中。例如“新生代”画家刘小东对于三峡移民的几部油画创作、十八世纪末的绘画思潮、“如画”和废墟的美学等，都共同构成了这部影片的绘画美，为电影电来了新的质素。
电影道具中对静物的使用
导演贾樟柯在采访回忆拍摄时期的经历时说到：“当你到了这种偏远的地方，你会发现物质到了这么贫乏的地步，所以我对物质有一种新的思考。我发现工人墙上有一个玻璃瓶，是啤酒瓶，落满灰尘，你就觉得这个可能是过年时喝的，或者是过生日时喝的。”人不是生活在真空之中，他们有各自不同的环境，环境与人密切联系着，正如恩格斯所提出的“典型环境中的典型人物”。电影中的环境起到交代人物时间、地点、职业、个性等的重要作用，于是电影中陈设道具和戏用道具的使用也十分重要。
电影《三峡好人》截图
在电影中我们可以看到对于私人生活物品的刻画与描写，有的单独出现、有的作为人物的背景、有的甚至成为了贯穿电影的重要的环节和线索，它们都作为不可或缺的一部分，讲述着人们的故事和生活。这一特点对应了影片的英文片名Stilllife,是艺术术语中“静物”的意思。静物是把无生命物体作为单独主题来描绘、与表现趣味的一种特定倾向相一致的绘画门类。在影片中，静物代表了一种被忽视的现实，它保留了时间的痕迹，在沉默和无言中讲述人们的故事。在韩三明入住旅店房间中，观众可以看到镜头逐渐拉近的整齐摆放着的瓶瓶罐罐。在这所废弃的破旧房子里，周杰伦的海报、学校的奖状和房子原主人的照片仍然遗留在墙上的下半部分。这些静物是成群的废墟曾住着鲜活的生命的证明，是生活的痕迹的纪录，但轰鸣的机器声和土崩瓦解的声音也提醒着这里不久后也将被淹没和遗弃的现实。
这些静物画以物质的形式表达现实，以物质的形式表达人与人之间的关系、生活和存在，并将人的生命注入其中，在物质中留下人的生命痕迹。此外，这些静物画都有一个共同的特点，那就是老旧、破败和被遗弃的同时，带有强烈的生命感。在奉节，人们会有一种被剥夺了物质和生命的感觉，因为这些建筑年久失修，处于破陋、衰败的状态，就像是被粗暴剥夺了的生命。它的稍纵即逝，让每一个掠过的镜头都饱含感情和诗意，这是对现实中人与物的深情凝视。
静物画的含义包含着更深层次的意味，早期意大利绘画中的石榴、酒和面包是宗教寓意的象征。荷兰静物画中的飞蛾、头骨、老鼠和飞蛾等静物也具有象征意义，即生命的虚无和无常。
电影《三峡好人》截图
电影是对现实生活的影响化的还原与保留。在影片中，静物的频繁出现成为了电影中承载人们喜怒哀乐与悲欢离合的“容器”。其中最具有代表性的就是“烟、酒、茶、糖”。烟是韩三明与陌生人结识交往的媒介，也传达着对逝去朋友的悲痛。酒是诚意的传递，韩三明为了找到麻幺妹给她的哥哥带家乡的酒以示真诚，又通过和“小马哥”喝酒建立了兄弟之间的情谊，最后又与唐人阁里的工人喝酒，进行淡然、无奈的道别。茶是沈红的丈夫遗弃的物品，她无法寻找到自己的丈夫，只能独自冲泡品尝他留下的茶。糖是“小马哥”在生前的美好向往，他将糖分发给朋友。糖也是韩三明与麻幺妹一对夫妻共同分享的感情见证。芒果香烟、山西白酒、巫山云雾、大白兔奶糖这四种简单的生活物品凝聚着影片中每个人的悲喜，在稀缺的物质中蕴含着饱满的情感，这些悲喜甘苦拥有了象征的意义。“烟、酒、茶、糖是国民生活中最简单的物质基础。有了这些物质就能过个年，家里就有了温暖感，它渗透到了我们的人际关系之中。”影片中对于静物的捕捉与象征的赋予，使静物超越了物本身，指向了对人的关怀与关照。
融入带有生命力的肖像画
对中国油画有了解的人，都不会对刘小东这个名字感到陌生，因为他几乎是“新生代”“新写实主义”油画的代表人物。20世纪80年代，中国社会由于改革开放而发生了深刻的变化，这一变化也涉及到了艺术领域。人们的艺术观念逐渐解放。年的"新浪潮"后，中国艺术产生了“新生代”的阶段，刘小东是其中的代表人物。“新生代”是以年在中国历史博物馆举办的新生代画展命名的，该画展在艺术界引起了极大的
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