知道章明导演是因为《巫山云雨》曾经因为片名的魅惑性色彩和迷雾般的深邃，很多人以为其叙说的不过是一个肉体纠缠的情欲故事，其实它也算是一段机关重重的现代传奇，或者是一次诗意盎然的山水行游。
年章明新电影《冥王星时刻》上映，这是章明从影二十多年来首部进入院线公映的电影，听这名字真的以为是一部科幻片，不过看过之后就觉得片名还是比较符合剧情的，章明这部新片回归了早期的风格，依然保留其处女作《巫山云雨》的潮湿、孤独感，是带有东方神秘色彩的创作风格。
其电影能够区别于当先商业电影的是，它更的内容来自作者的个人表达。
重回巫山，不见云雨
年，《巫山云雨》在第一届釜山电影节上映并荣获新浪潮奖。
几十年后年后，《冥王星时刻》以「重回巫山」为注脚，仅0.1%的排片比例上映。
（其剧本创作历时8年，并历经近两年的筹备。）
电影讲述了导演王准为筹拍新片带着制片人老丁、摄影师度春、还有演员小白一同前往西南山区探访《黑暗传》演唱者踪迹的采风故事。近两个小时的片长，好像没有什么叙事，但又好像有些什么东西悄无声息地生发过了…典型的意识流电影。
在狭仄而止语的山洞，潮湿而茂密的树林，躁动而压抑的情欲，彼此暧昧又疏离的男女，随着咿呀而唱的葬歌，空气中流动着一种雾蒙蒙的黏稠情绪，就像是笼罩在我们每个人似毫无意义又晦明至暗的人生路上。
神话史诗，道光佛影
电影的叙事主线围绕在寻找《黑暗传》的演唱者。
年后，在湖北神农架地区发掘出的《黑暗传》，经过学者们多年的研究，基本认定其为汉民族广义的神话史诗作品。《黑暗传》是鄂西北神农架及其附近地区流传的民间诗歌唱本，是当地丧葬仪式上常见的一种丧歌，通常在辈分较高或者较有声望的人的葬礼上演唱。
“开了歌头莫住声，要唱古往与来今。或唱天文与地理，或唱日月并五星，或唱昆仑与五岳，或唱开天辟地人。或唱稀奇并古怪，或唱黑暗与混沌。或唱青山并水秀，或唱走兽与飞禽。”
可以看出《黑暗传》的内容涵盖了很多元素：开天辟地、山岳形成、人祖出世、三番洪水、女娲造人、鬼神混居等大事件，里面既有神话传说，也有民间故事，而且这部长篇叙事史诗，除了一些地方特色的民间文化之外，还包含了丰富的佛道文化元素。
神农架一带是古房陵地区，自古以来都是官家流放犯罪人员和平民避难逃生的地方，所以常常会有一些逸文秘籍流散与此并渗透到民间口头文学之中。其实以神话传说为主体，构成的对中国古史民间评说系统，一直都有，而《黑暗传》不过是野史系统的延续，它会在一些偏僻地带被民作为民族根古传唱不息。
年《黑暗传》长诗作为非遗代表作申请列入第三批入国家名录。
戏里戏外皆是梦
我们都知道，商业电影是以强调矛盾冲突的理性叙事形态压制了人们的想象力，相比下，注重艺术追求的电影在一定程度上会给予观众自主阐释的空间，在《冥王星时刻》中，导演章明希望在松散的叙事中留给观众思考的空间，所以加入了很多私人化的表达，尤其是片中出现的野人、灵山等虚无缥缈的意象，更是给电影增添了几分神秘感。
“电影是一个个的梦，离开了幻想，电影还能表现什么呢？如果不做梦，生命还有何期待？”
影片中，女学生与导演有过这样一段对话。学生问：“你为什么一定要拍《黑暗传》？”导演王准回答：“因为我一直处在黑暗中。”学生接着说：“我好像从来没有看懂过你的电影；看你的电影，总感觉很孤独。”
这算是章明借角色之口道出了长期以来埋藏在自己心里的感受。
“也许拍着拍着就有灵感了”一个导演把另一个导演拍电影采风的过程拍成了一部电影，于是就有了这部《冥王星时刻》。在章明的电影中，观众很难感受到被解答问题的快感，所有人都在寻找答案的过程中，这些全部由观众自己完成，章明只负责将问题抛出，引人陷入思考。
看完电影，感觉这仿佛是导演设置的一个局，一场梦。
作为局中人、梦中人的我们，跟随着片中的角色一同陷入黑暗，一同苦苦寻找光明。
电影中有一句关于冥王星的台词：
“冥王星是太阳系最黑暗的星球，白天就像我们地球蒙蒙亮的样子。”
冥王星——一颗以死神命名的行星，英文名叫Pluto（普鲁托），罗马神话里掌管地狱之神，也就是死神。虽然它没有死神那么恐怖，但冥王星确实是个另类。
就好像章明在第六代导演中是个异类一样。
结尾一行人从类似《大象席地而坐》的黑暗来到曙光，也就是冥王星最光明的时刻，通过寻找拍摄素材的旅途完成创作，章明对于中国当代电影绝对是另类但又不可或缺的存在。
寻找与结果
人们都期待过一种与平淡庸俗的现实不同的美好生活，为了实现这样的梦想，人们就会去寻找，即便结果并不会太好…
《巫山云雨》中，麦强与陈青看似是偶然的相遇，其实他们一直都在默默地等待，寻找与自己有着共同愿望的相似之人；《密语十七小时》里，小纸条并不是什么爱情誓言，只不过是无聊者写下的玩笑话，却让几个人煞费苦心的猜忌，寻找着一无所获的未知，生活就是以四两拨千斤的态度来嘲弄这人们自作多情的幻想；《结果》中，寻找李崇高是个虚假的幌子，每个人心中真正要找的都是幸福生活和理想爱情……以上三部电影是开放式结局，导演章明并没有给出明确答案，一切都在继续，生活一如往常。
在寻找出路的途中丢失了过去，我们站在晨昏交界的空无时刻……
《冥王星时刻》中又见章明，空间视角依旧狭窄，意义依旧不明朗，主题被安放在棺木中随电影的河流缓慢飘去，于是那些瓜葛，那些暧昧，那些关系也就自然被放逐，成为了言外之意。
一切都变得不清不楚不明确，不稳定…
无论对于影片的主题还是形式，章明一贯拥有独特的艺术追求，虽然竭力坚持自我的创作实践使得他的影片
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