从李商隐的无题诗谈起,如何在作诗的时

前言：什么是比兴？

我国古典文学理论有个非常大的弊病------释义模糊且笼统。比如古书中对“比”、“兴”的阐述就非常模糊：

《文心雕龙》是这么解释的：故比者，附也;兴者，起也。附理者，切类以指事;起情者，依微以拟议。《杂说上》是这么解释的:然自古设比兴，而以草木方人者，皆取其善恶、薰莸、荣枯、贞脆而已。

当然，时至今日，得益于“西学东渐”的影响，如今的文学理论解释已经比较清晰了，从现代文学中出发，大家都能知道“比”就是比喻，作用是形象（人物、主题）更加鲜明；“兴”就是起兴，助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。

但具体到创作过程中，如何用“比”，如何“起兴”呢？大多数朋友想来就不甚了了了，鉴于此，笔者就从晚唐诗谈起，从李商隐的《无题》诗谈起，谈谈如何妥帖的使用“比”、“兴”这两种表达手法。

晚唐：诗歌史上纯文学性的巅峰

谈比兴，便须从晚唐入手。盖因为诗到晚唐，才达到了纯文学性技术的顶峰。

彼时时局动荡，内有外患，内有牛李党争、宦官涉政；外又有藩镇割据，整个国家都处于风雨飘摇之中，诗人们无扶厦挽波之力，便只能将这些无法明言的失望、矛盾心理，通过象征比兴、暗示等手法表现出来。

宋代文学审美延续了晚唐的风气

也正是诗人们倾力其中，使得晚唐诗的纯文学技艺（包括对比兴的运用）都达到了诗歌史上的最巅峰，其中最为突出的便是李商隐了，而李商隐之于比、兴的运用又集中他的《无题》诗中。

李商隐＆无题诗

《无题·昨夜星辰昨夜风》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

约制作于文宗开成四年，彼时李商隐任秘书省校书郎。此诗开篇以昨夜之风之星辰而“起兴”，“星辰”高远而浩渺，凝望便容易思怀，“风”则微醺荡漾，加上“昨夜”勾起回忆，便生起一种极其幽微缠绵的气氛；其次，不论是风还是星辰，都是作者烘托气氛“虚造”的意象，而画楼、桂堂则是落在具实的景象，于虚实交替间，便有了层次感。

我们作起兴的时候便须如此：

1.注意兴象特点和情感特点的通感，谈情自然不能“金戈铁马”；谈壮烈自然不能“花前月下”

2.起兴中需要有虚实交替，以虚起兴，便落到实处；以实起兴，便落到虚处，这样才能有立体层次。

第二联便是比了。两人如今之相隔，以身无彩凤双飞翼作比；两人的心灵相通又以灵犀之角作比（古书记载，有一种犀牛名通天犀，有白色象线一样贯通首尾，被看作是一种灵异之物，所以叫做灵犀）。

作比之处，最主要的是喻体的巧思，即喻体可熟不能俗，要选择“想象之中，意料之外”的-------这也是精炼的体现。当然，李诗的这句喻体并不免俗，只是通过对仗的技艺和辞色的精炼弥补回来了。

最后，比兴并非孤立而是互相依存的。如本诗词中，第一联的起兴便是回忆，而第二联则顺成上文从彼此相隔入手，这点不能不注意。

《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。

《锦瑟》一诗，可谓比兴之大成所在，与无题·昨夜星辰昨夜风相比，后者有明确的主题（回忆约会）、完整的故事情节，但锦瑟不同，此诗没有固定的人物，情节，甚至没有一个说得清道得明的主题，当然，本文不作笺注的深考，仅仅谈谈锦瑟的艺术手法而已。

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年起句，以睹物兴发（此处与前一首诗正好相反，是从实到虚），锦瑟弦柱为何是五十？无端而感，总归会从锦瑟联想到弹琴之人，进而追忆少岁华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。庄生晓梦迷蝴蝶就是对思华年最好的诠释，后三句则是作者庄子梦蝶一般，化作蝴蝶在真实和虚幻浏览自己的华年：

或是看见当年等我归来的那位女子，正如望帝春心托杜鹃，好似叫人不如归去（杜鹃声即是“不如归去”）；

望帝身化杜鹃，已是沧海桑田，曾经的“巫山云雨”已换作沧海，明月倒影，是当年的珠泪？是多情？是无情？作者已然不知；

思维一转，风景亦随之更迭，沧海潮生的波澜亦换做“蓝田日暖”静谧，氤氲袅袅，是沉思，是驻足，是片尾。

这里重点要提一句：这种纯靠意识流发散+比兴的作法不可学习，甚至作者本身都是妙手天成，刻意为之就学坏了。

总

初中我们学过一篇意识流的课文，弗吉尼亚·沃尔夫写的《墙上的斑点》，其中，主要讲述了主人公在一个普通日子的平常瞬间，抬头看见墙上的斑点，由此引发意识的飘逸流动，产生一系列幻觉和遐想，而《锦瑟》此诗的比兴逻辑线就是李商隐意识流动的轨迹-------这种写作手法在我国古典文学是非常罕见的。

也正因此，梁启超才会在《饮冰室合集》中提到“义山的《锦瑟》讲的是什么事，我理会不着.......须知美是多方面的，美是含有神秘性的......对于此种文字，便不容轻易抹煞”。

总而言之，我们需从李商隐的无题诗里细细把握他对于比兴的拿捏，细节的敏感，其实所谓的审美层级也就这么来的，当能体会到这些东西，大约就能真正登诗词之堂奥了。