人丑诗有名,这首词是比肩苏轼江城子的

人丑诗有名，这首词是比肩苏轼《江城子》的不朽名篇，你读过吗

宋代，我印象中有一个丑人。

他的名字叫贺铸。

《宋史·贺铸传》记载，贺铸“长七尺，面铁色，眉目耸拔。喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞，人以为近侠”。

而南宋陆游在《老学庵笔记》更说：“贺方回状貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头。”

两处记载大体上都一个意思，贺铸面色近铁，就是人们说的面色铁青，皮肤暗黑，相貌奇丑。

不仅如此，这人还个头高，眉宇之间自带一种武人之气，也就是有点吓人，所以人们称他贺鬼头。

他性情暴躁得一塌糊涂，稍不中意，就口无遮拦，给人劈头盖脸而去。

如果仅靠这些文字描述，你完全可以顺理成章地说往张飞或者李逵身上想，总之一句，这人一副粗制滥造的模样。

但，且慢，只要稍微了解一下这个人的举动行为，你的联想就有可能被瞬间打断。

这样一个长相和性情都貌似浮皮潦草的粗人，从小到大却能静下心来勤勉读书，而且还不是一般的勤勉，居然能逼迫自己做到博闻强记，炼字炼句；

闲来无事之时，他还喜欢校勘书籍，窗下并作牛毛小楷，像极了一个娴雅文静的书生；

平时性情豪侠，饮酒恣肆，但哪怕就是做一个小官，做事也谨慎精细甚至事必躬亲；

另外，贺铸和妻子的感情也非常好。贺铸是宋代宗室之后，他的夫人赵氏也出身皇族，贺铸怀文武之奇才而官冷如冰，位沉下僚，始终未能风云聚会而化为展翅凌云的大鹏，然而，他的夫人却任劳任怨，伴随他到年届五十的半生。

彼此感情深厚，贺铸为妻子写下了一首著名的悼亡诗，也就是那首比肩苏轼《江城子》的不朽名篇——《半死桐》：

重过阊门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

此词本名《鹧鸪天》，贺铸改题为《半死桐》，源于汉代枚乘的《七发》之文。

枚乘说，龙门那里有一棵梧桐树，其根半死半生，用它来制作古琴，弹奏出来的是天下最悲凉的声音。

男人的一半是女人，贺铸借用于此，一以喻自己已是半死之身，一以喻此词也是至悲之哀音。

贺铸回到苏州，一想到与自己相濡以沫的妻子已经长眠于地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，于是发出了人生无常的怨叹。

他以半死桐和失去伴侣的鸳鸯，来比喻自己的丧偶之悲；

“清霜后”、“头白鸳鸯”也都喻示着自己由于人生漂泊和思念亡妻而“尘满面，鬓如霜”，刻画出词人的困顿、孤独和凄凉。

诗译：

你去了，我是又回来了，可是你呢？旧屋破败，草门萧索，我还是回来了。变了，都变了，没有了你的声音、你的味道，为什么，我们曾经一起来的，为什么不能一起归去？

院子里的那株梧桐历经秋日清霜之后，已经树木凋零，落叶萧索；池里那对比翼双飞的白头鸳鸯如今只剩了孤零零的一只了？如今它也在独自默默咀嚼失去伴侣之苦吧！我是老了，瘦骨伶仃，心力交瘁却要独自行走了。

下片，开头化用汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归？”表达出丧妻之痛；

而且更让人伤心的是“旧栖新垅两依依”，睹物思人，词人时时处处都会勾起对往事的回忆；

同时，“两依依”又表明自己与亡妻两情依依、难以割舍。

在这寂静凄凉的漫漫长夜里，词人彻夜难眠，卧听着凄迷的雨声，“一叶叶，一声声，空阶滴到明”。

他追忆往昔爱妻含辛茹苦地为自己“挑灯夜补衣”的感人形象。

这一对贫贱夫妻只有在人生的磨难中，方才更能显现出爱情的纯洁和可贵；

然而“谁复”两字却点出往事如烟、旧情不再，体现了词人的内心失落和无限悲绪。

诗译：

荒草离离，晶莹的秋露折射着阳光，瞬间就不见踪影。无论旧时和你一起住过的院落，还是那新堆的坟头，都是我心头深深的牵挂。

秋雨在窗外淅淅沥沥，如泣如诉。我内心寒凉，身边没有你，世界空荡荡的了无生气。

此生未曾让你幸福安乐是我的一生愧疚。

当年妻子深夜里挑灯为自己补衣的情形历历在目，一针一线想起来都那么温暖，透着让人怀念的绵绵情意，那份患难与共、相濡以沫之情令人唏嘘……

妻，我来告别你了，此情依依，路途漫漫。我要走了，把你留在了江南……

巨痛沉哀的《半死桐》，一句句，一声声，如他当年南窗的苦雨，敲奏复敲打在我们的心中。

该作与苏轼的《江城子》（十年生死两茫茫）词共同表达出对亡妻的深切思念和痛失亲人的悲苦，都具有催人泪下的文学魅力，成为宋代悼亡词中的双璧。

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作者，清风，书墨丹青，诗意江湖。