嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘（白居易《琵琶行》）
滂沱骤雨似的响声与窃窃私语般的轻声交错弹出，好像大小不同的珍珠洒进白玉盘里，煞是好听。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）
诗人以简洁的文字几笔勾勒出一幅壮观的《观猎图》。写鹰的猛锐，用一个“疾”字，写马的迅捷，用一个“轻”字，极尽潇洒驰骋之态。雪尽草枯，先烘托出一片肃杀的气氛；鹰高马疾，又渲染出一股行猎的气势。没有一个字提到猎手，观赏者却通过鹰与马的动作看到了猎手矫健自如的神态，雄健豪逸之气溢于画外。
原诗：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻，忽过新丰市，还归细柳菅。回看射雕处，千里暮云平。
柴门闻犬吠，风雪夜归人（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）
深夜犬吠，划破了夜的寂静，却给夜归人带来了希望。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海（李白《行路难》其一）
长恨春归无觅处，不知转入此中来（白居易《大林寺桃花》）
这是诗人在看到大林寺的桃花时所写。大林寺在庐山香炉峰顶。这时正当四月，山下已是春尽夏至，众芳销歇，而山顶上因气温较低，却还是桃花盛开，一片春光。诗人陡然见此景象，不由又惊又喜：我还以为春天回去后就再找不到它了，却不料它已跑到这里来了。两句诗用拟人化的于法表现春人，风趣而又活泼。
原诗：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟（杜甫《蜀相》）
原诗：丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干（李商隐《无题》）
这是李商隐诗中流传最广的写情名句。上句以蚕丝之“丝”暗喻思念之“思”，借助于谐音双关；“下句以烛泪之“泪”来比方愁人之“泪”，形神极似。诗人巧妙地运用了这种高超的修辞手段，写出了人间的千古至情。春蚕吐丝，死后方尽，蜡烛流泪，泪干身灭，这种伴随着生命始终的缠绵之情，这种至死不渝的真诚执着的爱，的确具有种震撼人心的巨大力量。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横（韦应物《滁州西涧》）
这两句写一场暴雨之后，春潮猛涨，而野外渡口，雨中无人问津，连摆渡的船夫也不在，因而透露出一股冷落凄清的况味。写诗有雅趣易，有野趣难。此处则是在野趣中渗透雅趣，故更为难得。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜（韩翃《寒食》）
原诗：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如（杜牧《赠别》其一）
这两句主要是写作者所爱女子的美丽动人。唐代的扬州，十分繁华，十里长街，香烟袅袅，弦管娇歌之声不绝。这里虽未直接写出，但“春风十里”四字中已暗含此种风光。当时城中的歌妓多居楼上，而歌楼的门窗都用珠帘挡着，只有将珠帘卷上，外人方可看清楼中女子的真貌。在诗人杜牧看来，他眼前的这位年轻女子，可以说是扬州城里最美丽的，不论你卷起那家歌楼的珠帘，里面的女子都不及她。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云（元稹《离思》其四）
这两句诗诗人用来比喻自己同已故妻子之间难以忘怀的爱情。沧海浩淼万里，至深至广；巫山之云相传为神女所化，美丽无比。到过沧海、巫山的人，自然不会再赏识别处的水和云了。他同亡妻之间的感情也一样，既深沉，又美好，因而言外之意是，从此再也不会有真正的爱情了。
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