启功先生是国学大师，这点在人们心中已经实至名归，用大师形容实不为过。启功先生的成就是多方面的，在教育、国学、文物鉴定、书法等方面都是可圈可点，尤其是书法方面的造诣更是让人赞叹。
启功抄录的王维《竹里馆》诗书法是一种民族优秀文化传统并具有魅力的一门专业性强的艺术，它使人学之愈久，而好之愈笃。这是因为书法艺术本身的奥妙，以及表现形式抽象性的所至。书法艺术的灵感，来自丰富的大自然和学术水平和文化修为，有如飞鸟出林、惊蛇入草、挑夫争道、夏云奇峰和操舞剑器等等的无穷魅力。
启功的对联书法启功的身世和清代皇帝挂钩，本姓爱新觉罗。他的头衔不胜枚举，多得让人叹为观止。但无论他做过什么官职，被人民赞美为怎样的大家，但他觉得自己只是一个普通的老头。
启功的书法由于融合了汉隶和晋代楷书的特点，又结合了六朝碑书风格，可以说是广博众长。他书法风格的主要特征是严谨工整、平正峭劲。给人的感觉是字形写得稍长而精瘦，但是在分间布白上，规整严谨，中宫紧致，笔画伸长，总是显得气势奔放，有疏有密，布局干净利落。
启功的书法另一个特点是：八面玲珑，气韵生动，线条优美。在点画配合和结构安排上，则是平正中显峭劲，虽然书写时字体稍向右扩展，但重心不偏不倚。
启功的晚年书法提到启功先生的为人，是人如书品，男人喜欢津津乐道赞誉他是大师，并具有大师般的成就为后人仰慕，做人甘作人杰，甘为人梯。女人想起他则会羡慕那“曾经沧海难为水，除去巫山不是云”，对爱情的忠贞不二。
他说：“哎，人生其实没那么复杂，就是找乐子啊。”
于是他就在文物上找“乐子”成为了国家文物鉴定委员会主任，在《红楼梦》里找“乐子”成了“红”学家，在书法中找“乐子”独创了一套“启功”书法字体，在诗书中找“乐子”对中国古典文化的热爱，由于在找“乐子”中不断学习研究，才成为一代大师。
启功的赠送书法在当代众多书法家的各类书法作品中，启功先生的书法被受书法大家的肯定，也经常被很多藏家进行收藏，近年来启功先生的书法在市场上的价格也在节节攀升。物极必反，启功先生的书法作品就成了一些伪造者追摹的热点。从目前市场上出现的赝品来看，大多只能勉强做到形似，其内在本质和书法功底等方面往往大相径庭，甚至弄巧成拙。
启功的晚年书法其实很多书法者都想学习启功的书法风格，但是是不容易做到的，就像是天下没有同样的两片树叶一样，比如启功先生与现在许多书家有一个不同的地方，启功先生在写字的时候，叠的不是方格，而是矩形的格子，也是比较带风格的一种叠法。
所以说启功先生的书法虽然很有个性和风格，但是启功先生的字我们是不能学的，不但是启功先生，包括田英章，田蕴章(田楷)等现代的书家都不能学。
田蕴章在每日一题中说过，不要学田，要学欧。也说过不要学现代人的字，要往古代去学。这样书法水平才会更高。
启功的晚年书法尤其是启功到了晚年，其书法作品更加成熟，“书贵瘦硬方通神”的风格体现得淋漓尽致，中宫紧湊，四外开合，那种学者风度、大家风范极有特点。
如果要欣赏启功先生的书法作品，应该先从笔法、结构、章法三方面提高自己的鉴赏水准，从笔法上来讲，启功善长以行做楷，用行书的笔法写楷书，并在这方面写得很含蓄而又不保守，每一个字的结构，他都会融入颜、柳、欧、赵和《智永千文》的元素风格。启老书法在手法上善于运用中锋，而且运用自如，胸有成竹，所以写出来的字在行款上非常流畅，作为一个书法者就应该应该从笔法、结构、章法这三方面来进一步把握住自己，提高对启功先生书法艺术的鉴赏能力。
启功的书法总之，启功先生的书法品质高雅，清刚雅润，既有文人气质，又有经学家式的苍古气息，与其人生密切相关，他出生于帝王家，是雍正皇帝九世孙。
观其启功先生书法的形质，算不上复杂，但可谓笔笔如玉，深得柳诚悬之骨，释智永之筋肉，增添不少古朴古法。启功先生雅俗共赏的风格为现代中国书法的传承添上了浓浓的一笔。
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