本次环太湖城巡展精选六十余件名家书画、古董珍玩佳品，期待广大师友莅临品鉴。
拍品精选
巡展精品导览
LOT.1
康生(-)草书永远前进
纸本镜框
款识：永远前进，康生。
尺寸：47.5×17.5cm.约0.8平尺
简介：康生，原名张宗可，字少卿，曾用名赵溶、张溶，乳名张旺，山东胶县人。生前为中共中央委员会委员、中央政治局常委、中央委员会副主席，全国人代常委会副委员长。从政之余，精于文物鉴藏，在书法、绘画上亦有极高造诣。
LOT.3
钱松岩(-)武州河
设色纸本镜片
款识：武州河，钱松嵒。
钤印：松岩
出版：
1.《新金陵代表人物作品选》P85，浙江人民美术出版社年2月
2.《金陵五老》P52，凤凰出版传媒集团
3.《高度的集聚》P22，江苏美术出版社,年
尺寸：45.5×54cm.约2.2平尺
LOT.4
魏紫熙(-)桔树经霜分外红
年作设色纸本立轴
款识：桔树经霜分外红。恒书兄存念，一九六三年八月，紫熙画于南京。
钤印：魏、紫熙
《高度的聚集》P，江苏美术出版社，年
说明：
1.年6月28日，本拍品经魏镇先生确认为真迹
2.上款人为傅恒书，曾任河南文运会艺术组组长、《前锋报》总编辑、《民报》社社长
尺寸：68.5×46cm.约2.9平尺
LOT.8
亚明(-)春雨江南
年作设色纸本立轴
款识：春雨江南。戊午初夏，写于北京，亚明。炳辉同志指教。
钤印：亚明画印、七十年代
出版：《高度的聚集》P63，江苏美术出版社，年
尺寸：68.5×45cm.约2.8平尺
LOT.10
林散之(-)
草书毛主席《清平乐会昌》
纸本立轴
款识：东方欲晓,莫道君行早。踏遍青山人未老,风景这边独好。会昌城外高峰,颠连直接东溟。战士指看南粤,更加郁郁葱葱。毛主席清平乐会昌，林散之。
钤印：林散之印、七十年代
题签：林散之先生草书真迹精品，八十九岁秋水敬题。钤印：李秋水印
说明：李秋水，号半村，又号濠上人、南濠老农，林散之女婿。
尺寸：.5×68.5cm.约6.5平尺
LOT.20
宋文治(-)黄纯尧(-)
叶矩吾(b.)策杖访友图
设色纸本镜片
钤印：纯尧
说明：是作经宋玉麟先生鉴定为真迹并附证书。
尺寸：.5×60cm.约5.8平尺
LOT.30
陆俨少(-)秋山寂居
款识：摇落霜林隔翠微，秋山淡冶对斜晖。潺潺石磴流清涧，寂寂山家自掩扉。一九七八年八月，陆俨少画于黄浦江畔。
钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、岁在戊午、俨老不老
题签：陆俨少先生秋山寂居山水精品轴，玉麟。钤印：宋玉麟
按语：深山野居，林木苍翠，远山一抹斜阳，万籁俱静，唯闻流涧潺潺，境界幽深。图中杂树高低错落有致，点叶、夹叶、勾松、白描芭蕉各种表现手法，变幻莫测，正是陆家山水之特点。
LOT.38
傅抱石(-)西风吹下红雨来
年作设色纸本立轴
款识：一九六二年十月五日，傅抱石南京并记。
钤印：抱石私印、一九六二
说明：原裱
尺寸：66×34cm.约2平尺
按语：是作《西风吹下红雨来》画中人物来源于古代文学著作，具体是哪位大神虽不可考，但洗练的用笔，到位而传神。高士拢袖而坐，船工撑杆而立，一正一背，一静一动，意蕴生动。画面中部大片留白，以此表现水面，上部布置树木，以墨写干。用破笔散锋，挥运出老干新枝，横涂竖抹，竟有风雷之势。枝梢红叶以色点染，浓淡疏密，浑然一体。全图简洁明快，虽着笔不多却细节精微，观之仿佛能够身入其中，乘舟同去也！
LOT.39
林散之(-)秋去雁归图
年作设色纸本横披
款识：秋去寒空雁阵遥，故人消息隔重霄。归帆已去江南路，时听滩声夜夜潮。《秋思》一首，画为谷牧，八十一叟，林散耳作于江上村。
钤印：散之信印、长年
说明：上款人谷牧（—），山东荣成人，中国共产党的优秀党员，久经考验的忠诚的共产主义战士，无产阶级革命家，我国经济建设战线的杰出领导人，中国共产党第十一届、十二届中央书记处书记，原国务委员，国务院原副总理，中国人民政治协商会议第七届全国委员会副主席。
尺寸：44.5×68.5cm.约2.8平尺
是作上款人为谷牧同志。谷牧同志是中国共产党的优秀党员，久经考验的忠诚的共产主义战士，无产阶级革命家，我国经济建设战线的杰出领导人，中国共产党第十一届、十二届中央书记处书记，原国务委员，国务院原副总理，中国人民政治协商会议第七届全国委员会副主席。
谷牧同志是著名的“党内秀才”，在长期的工作、学习、生活中积累了深厚的文化底蕴。在他繁重的政务工作之余，也是一位书画艺术的爱好者，爱好收藏，与国内书画名家多有交往。他于年逝世，随着时间的流逝，他收藏的作品大多散佚民间，前几年广东崇正上拍了一批谷牧旧藏的书画作品，其品质之高引起了收藏圈的极大轰动，甚至到了白热化，价格也屡创记录。
是图为草圣林散之70年代大成时期不可多得的山水横幅精品，极为珍罕，又有名人加持，故见之已有缘，若拥有当宝之也！
LOT.40
钱松嵒(-)飞沫溅珠悦我翁
年作设色纸本镜片
款识：拈得匡山小院中，引来瀑布夺天工。银河倒挂翠崖上，飞沫溅珠悦我翁。香山客舍有人造瀑布，戏为制图并赋。八十五叟钱松嵒。
钤印：钱、松岩、大好河山
尺寸：68×81.5cm.约5.0平尺
按语：是图作于年，为钱松岩晚岁客居北京时期。是图用笔老辣苍劲，富于变化。章法布局气势雄强，图中松树、高崖、飞瀑、石桥充塞满幅，老翁驻杖其间，如沧海一粟，仅衬山景的宏伟气势。有意思的是，通过作者自题款识：“拈得匡山小院中，引来瀑布夺天工。银河倒挂翠崖上，飞沫溅珠悦我翁。”方知，如此大场面却是作者借来匡庐之景置入香山客舍小院，所写不过人造瀑布也，观之不禁莞尔，对钱老这位新金陵画派大家造型立意的不凡功力更为佩服。难得佳构，识者可宝！
LOT.59
林散之(-)草书七言联
年作纸本屏轴
款识：欲上青天揽日月，吾将此地巢云松。李太白诗句，方平同志留念，丁巳夏仲，散之八十岁书。
钤印：曾登太白、散之私玺、林散之印
说明：上款人“方平”为杜方平，曾任南京军区国防工业部部长，江苏美协会员，著名山水画家。
尺寸：.5×33cm.×2约4.1平尺（每幅）
LOT.68
谢稚柳(-)草书毛主席诗
纸本镜片
款识：才饮长江水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。壮暮翁稚柳。
钤印：谢稚柳、壮暮翁
说明：经谢定伟先生鉴定为真迹并附证书。
尺寸：.5×cm.约42.2平尺
简介：谢稚柳，江苏常州人。名稚，字稚柳，号壮暮翁。现代著名书画大家，书画鉴定家，绘画史论家，诗人。曾任国家文物局全国书画鉴定组组长，上海博物馆顾问，上海美协副主席，中国美协第三、四届理事。
按语：是作为谢老少见书法巨制，内容为《水调歌头—游泳》，是毛主席在年巡视南方，在武汉三次畅游长江写下的词，这首词最早发表在《诗刊》年1月。谢老早年书法方面宗钱名山及陈洪绶，尤其于陈老莲用功极深，深得神髓。然至六十岁左右转学唐人张旭、怀素，书风短期内由飘逸书卷一变为汪洋恣肆，从而奠定“谢氏书风”，堪称奇观。此作尺幅巨大，字若游龙，实为先生晚岁力作。纵观全篇，将主席词意表现得潇洒出尘，令人叹为观止！
LOT.69
谢稚柳(-)翠岭松泉图
年作设色纸本立轴
款识：翠岭松泉图。丙寅冬日，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、壮暮翁
尺寸：.5×67.5cm.约8.3平尺
按语：是帧《翠岭松泉图》大轴绘于年，为谢稚柳晚年落墨山水典型佳作，重峦叠嶂，深具宋人范宽、李唐之气象。近景巨石虬松，兀然眼前，构图雄伟而气格深远，山中丛林蓊郁，瀑布蜿蜒而出如白练张挂，层次分明。全作笔势苍劲，连勾带皴画出山体形态，石青敷染的崖壁上，杂树夭矫，点点朱砂在青山绿树间格外精神，凸显春山怡融滋润之气；山间崖壁有楼宇凉亭点缀其中，虽不画一人而人声如闻，谢老真山水营造大家也。
LOT.72
谢稚柳(-)出水芙蓉
年作设色纸本镜片
款识：戏效姚云东。时戊子十一月，调啸阁谢稚柳。
钤印：谢稚私印、稚柳居士、苦篁斋
尺寸：46×38.5cm.约1.6平尺
按语：是帧《芙蓉》是谢稚柳盛年时经意之作，艳艳春容，娇嫩欲滴。花作一主五苞，主次得当。主花正艳，花苞待放，虽仅一枝，已尽春光。正可谓“天然芙蓉花，颜色与世殊”。世人喜以牡丹寓意荣华富贵，芙蓉则可比喻繁荣锦绣。谢稚柳此帧《芙蓉》，是其戏效明代姚云东（姚绶，明代著名书画家，字公绶，号谷庵，又号仙痴，丹丘生，云东逸史等，为吴门画派先声。）为之，加入了自己对笔墨的理解，取其风神，别具一格，极具文人雅士的隽永书卷气，当可为设色写生芙蓉花之楷模。
LOT.81
张大千(-)松山云雾
年作设色纸本立轴
款识：丙午上元，写似立夫先生法教。大千弟张爰，三巴八德园。
钤印：张爰、大千父、大风堂
说明：上款人“立夫”即陈立夫，作为国名党重要首脑人物，陈立夫和张大千的关系是很深厚的，即使在年国民政权撤离大陆之时飞机超载的情况下，陈立夫和朱家骅也帮助张大千搭载此架飞机并携带众多画作，其关系可见一斑。
尺寸：96.5×48.5cm.约4.3平尺
按语：此图作于年，应为张大千在泼墨技法上继续努力创新的佳作。布局满而不闷，满纸烟云。远山略施披麻皴，具董巨之风；又以淡墨、花青晕染，染法借鉴西洋画法明暗甚为突显，层次极为明晰，仿佛阳光直照山石上，其神辉辉。中远山石光影感更加强烈，勾皴干脆以“碑派”书法直接入画，线条雄厚霸悍，以气势为胜。以突出光影的晕染和淡墨、花青、浅赭的层层积染，使石块的体积感尤为强烈，从而产生一种震撼人心的效果。
近景山石在用线上更加恣肆不羁，那些皴的线条就像是“泼”出去的，此处可见张大千先生对“泼”的理解不仅仅在技法层面更深入到了绘画精神里，令人不得不由衷感叹“神乎其技”。大千先生旅居海外期间，思乡情盛，八德园取景构建即以四川内江山水风貌为基，画面近景中显露一丛民居，层层叠叠鳞瓦下盖不住的是无尽的乡愁，此处不见一人，但仿佛人声噪杂，一派过上元节的热闹景象。是图立意之高，令人叹服！识家珍之。
LOT.82
张大千(-)罗浮观瀑
年作设色纸本镜片
款识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐枉说多飞瀑，喷玉应惭此地清。子丹先生法教，丁丑岁暮写此，越岁始成。大千居士张爰并记。戊寅正月二十八日。
钤印：张爰私印、蜀客、大风堂、张爰字大千书画之印
说明：文物商店原裱旧藏
出版：《艺海集珍》第十辑P90，西泠印社出版社，年。
尺寸：98×33cm.约3平尺
按语：是图以大青绿设色，鲜艳华美，富装饰性。山石以金线勾勒，分明是借鉴了唐宋金碧山水的华贵精神，同时又揉以真山水的本源，形成具有大千特色的金碧山水，故斯图之珍贵愈见一班！
LOT.83
张大千(-)双清图
年作设色纸本镜框
款识：定夷仁兄、舜华女士吉席，张大千爰写颂，己亥之秋。
钤印：张爰、大千居士
说明：上款人“舜华”为吕舜华，梅派京剧名票，大千先生曾有《癸卯春月赠冰清》诗（冰清即吕舜华），诗后跋云“冰清女士从吾友在炎先生画竹，为入室弟子。女士纂演国剧，擅《霸王别姬》，《夜深沉》舞剑一幕，尤为精绝，因拈一诗赠之”。
尺寸：26.5×23.5约0.6平尺
LOT.
黄宾虹(-)春山茅屋
设色纸本扇框
款识：远近春山翠不分，雨晴江树暖氤氲，短篱茅屋知何处，还许移家住白云。杰三先生属粲，天都黄宾虹。
钤印：宾虹年六十后作
说明：上款人“杰三”为张汉文（-？），字杰三，天津人，中华书局柳州分局经理，自早年起留心于书画收藏，数十年不懈。
尺寸：18×51cm.约0.8平尺
简介：黄宾虹，原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。其诗、书、画、印俱精，山水尤以称绝，为一代艺术大师。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。
LOT.
吴昌硕(-)菊寿延年
年作设色纸本立轴
款识：年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酹似玉瓶桑落酒。庚申孟秋之月，偶学李晴江笔意于禅甓轩，七十七叟吴昌硕老缶。
钤印：吴俊之印、吴昌石
尺寸：.5×33cm.约3.2平尺
LOT.
吴昌硕(-)只留清气满乾坤
年作水墨纸本立轴
款识：只管和烟和月写，不知是雪是梅花。己未仲秋之月，吴昌硕时年七十六。
钤印：苦铁、梅花手段
尺寸：×33.5cm.约4.1平尺
LOT.
程十发(-)少女与羊
设色纸本立轴
款识：1.广道同志正，十发意笔。
2.丙辰元月装后十发重记。
钤印：程、十发
说明：1.徐子鹤题签条“程十发人物走兽真迹，子鹤签。”钤印：徐翼之鉥
2.上款人“广道”为袁广道，安徽省民政厅退休干部，文革期间曾在上山下乡办公室工作过。
出版：《诗书画名家作品赏鉴—程十发》P20，诗书画杂志社，年
尺寸：73.5×48.5cm.约3.2平尺
LOT.
刘旦宅(-)一路飞花马蹄轻
款识：人谓师意不师迹，予今师古人之迹而自出新意，是耶非耶，以待识者。癸卯夏日写呈邓拓同志博教，刘旦宅作于上海。
钤印：刘、旦宅
鉴藏印：邓拓鉴赏
说明：上款人“邓拓”（-）初名旭初，学名子健，笔名左海、殷洲、马南邨等，闽县（今福州）人。当代杰出的新闻工作者、政论家、历史学家、诗人和杂文家。邓拓一生勤于笔耕，他的杂文题材广泛、思想深刻、切中时弊而又短小精悍、富有寓意；不仅如此，他在历史研究、文物鉴赏、诗词、书法等方面也颇有造诣。他先后担任晋察冀日报社社长、新华社晋察冀总分社社长，北京市委宣传部长、《人民日报》总编辑、社长……年主持编辑出版第一卷《毛泽东选集》。
尺寸：98.5×64cm.约5.7平尺
按语：是帧《一路飞花马蹄轻》取材唐风仕女，婀娜妩媚，衣袂飘飘，五花骏马，马蹄嘚嘚，空中飞花散落，美人勒缰回首，盛唐气息扑面而来。画家用笔精准，色墨交辉，实为难得佳作。上款人邓拓曾任《人民日报》社总编、社长，北京市书记处书记，是党内著名才子。他不仅能诗善文，也爱好金石刻印、绘画书法，生前与郭沫若、傅抱石等文艺界人士诸多交往，雅好收藏，所藏古代书画珍品多数捐赠中国美术馆等国家收藏机构。可惜他文革蒙冤，年才平反昭雪。其曾为刘旦宅多幅作品作题画诗，二人知己相交，是帧也可为证也。
LOT.
黄宾虹(-)花卉
款识：宾虹画。
钤印：黄宾虹
尺寸：.5×34cm.约3.2平尺
LOT.
王雪涛(-)
曹克家(-)耄耋长寿
款识：玉润同志属正，汝贤写猫，雪涛补景，时客首都。
钤印：雪涛、曹克家、克家六十以后作
说明：现藏家为上款人学生
尺寸：83.5×34cm.约2.6平尺
按语：王雪涛先生是卓有成就的小写意花鸟画大家，先生继承宋、元传统，画风清新秀丽，富有情趣，别开生面。曹克家先生别名汝贤，工笔画猫堪称一绝。两人合写此帧《耄耋长寿》，是为赠与好友“玉润同志”，可谓珠联璧合。图中小猫呆萌可爱，正瞠目凝视，似有所见；粉蝶翩翩，飘然飞去；而野花正放，丽日灿烂。是作构思奇巧，色彩明丽，天然机趣、情意真挚、灵妙生动的鲜明风格凸现，诚佳作也！
LOT.
李可染(-)东坡朝云
年作设色纸本立轴
款识：东坡在惠州与朝云闲坐，时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云唱：花退残红青杏小。朝云歌喉将转泪满衣襟，公诘其故，曰：奴所不能歌者，是枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草也。公大笑，曰：吾方悲秋，汝又伤春矣。戊子大暑，可染挥汗写。
钤印：可染、墨戏
出版：《李可染·关良德国年画展》展览画册。
展览：“李可染·关良画展”，德国柏林，年。德国年《李可染·关良画展》第七图出版
尺寸：70.5×34.5cm.约2.2平尺
LOT.
溥儒(-)秋窗读书
设色绢本立轴
款识：云山耸逸峰，霜柯表直干。畸人心与契，结楼在天半。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒
尺寸：79×33.5cm.约2.4平尺
LOT.
黄君璧(-)秋山积翠
年作设色纸本立轴
款识：秋山积翠。丙戌秋日写于金陵，黄君璧。
钤印：君翁、黄君璧印
尺寸：80.5×48.5cm.约3.5平尺
LOT.
蒲华(-)梅兰竹菊四屏
年作水墨纸本立轴
款识：1.空山无人，水流花放。拟天池山人墨戏。作英。
2.清到无言君自知。蒲华。
3.但令毋翦伐，令见拂云长。作英。
4.甘谷之上多菊，饮其水者多长寿，有至一二百岁者，其得气清且厚也。辛丑九月，蒲华。
钤印：蒲华之印、蒲作英、蒲华诗书画印、作英
尺寸：.5×40cm.×4约5.4平尺（每幅）
LOT.
华嵒(-)仿元人苏小像
年作设色纸本屏轴
款识：此元人所作南齐钱塘苏小影也。娇为愁容，闷因情重，形彩如生，灯前欲语。友人复强索，再仿在前，人既以逊为未逮，仆之较前人又不啻几何。寻尺不过，依样难工，空留类鸦之诮也。庚午小春，新罗山人写于解弢馆。
钤印：布衣生、华嵒
鉴藏印：金氏家藏、南皮张修府收藏金石书画印
说明：旧藏者之“南皮张修府”即清末名臣张之洞族孙张厚谷（约-？），室名碧葭精舍、只斋。曾任奉天督导秘书。精于金石之学，年辑印《碧葭精舍印存》八册。
出版：《华嵒全集》卷1P82，福建美术出版社，年10月
尺寸：.5×70cm.约7.9平尺
简介：华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。
LOT.
焦秉贞(清)群仙祝寿
年作设色绢本立轴
款识：康熙甲戌冬月焦秉贞沐手敬写。
钤印：焦印、秉贞
尺寸：.5×97.5cm.约16.2平尺
简介：焦秉贞，清代宫廷画家。生卒年不详，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。擅画人物，吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，绘有《仕女图》，《耕织图》等。
LOT.
蓝瑛(-)寿石
款识：蜨叟蓝瑛画。
钤印：蓝瑛之印、田叔
尺寸：×50cm.约6.5平尺
简介：蓝瑛，一说(-约)，明代杰出画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”，钱塘(今浙江杭州)人，是浙派后期代表画家之一。
LOT.
恽南田(-)行书七言诗
年作笺本立轴
款识：高馆芳樽话远征，萍踪犹繋故人情。秖应避世从屠钓，何用诸侯识姓名。别路且攀吴苑柳，无心重听蓟门莺。三年庑下栖迟客，一夜离愁白发生。王太史拙修堂宴集分韵，时将移家还里，即有远行，留别娄中诸君子。癸亥三月，南田寿平。
钤印：寄岳云、寿平、南田草衣
鉴藏印：留生审定、张氏珍藏、石门李氏吟莲馆珍藏书画印、张晓峰珍藏印、金传声、休阳汪梅亭心赏印、程乡梁氏考藏书画、憨斋鉴藏、共栽桃李寿山河
出版：1.《憨斋珍藏书法集》P51，岭南美术出版社，年
2.《中国历代书法碑林碑帖集》中册P，广东人民出版社，年
尺寸：.5×55cm.约5.6平尺
简介：恽南田，即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。
LOT.
明胡文明作三足筒炉
说明：胡文明者，晚明云间人氏（今上海松江县），制炉大家，与制壶之时大彬，制手炉之张鸣岐，共称晚明“三家”。“胡炉”重精工浮雕，锦纹錾地，通体鎏金，边框错银，奢华之极。自古颇为藏家珍爱，近年国内外倍加推崇，其价格涨势强劲。
此炉为近年来稀见的经典“胡炉”，平口内敛，直颈直腹筒式，三鎏金兽纹足，内膛平滑，绿沁古锈，膛内有三钉，为“胡炉”固定三足之独有工艺，后仿者，均无此工。炉身上下均鎏金镶边，边上下均错回纹银丝，炉腹满錾菱花形锦地，穷工极巧，其上浮雕荷花、牡丹、水仙灵芝等鎏金图案，枝缠莲绕，连绵婉约，纹饰布局疏朗，线条流畅，黝黑的锦纹与赤金的花纹相互映衬，形成强烈的视觉效果。底部“云间胡文明作”金文款，存世罕见。
尺寸：口径9.8×高8.5cm重克．
LOT.
明胡文明制炉、瓶、盒三件套
明清之际，文人雅士流行焚香，香具以炉、瓶、盒三事成套使用。此胡文明三件套，炉、瓶、盒一组。炉作龙耳簋式，口沿微侈、直颈鼓腹，内撇圈足。颈部回纹错银，腹部錾刻鱼子纹，上浮雕一周佛教八宝纹。纹饰上鎏金并錾刻细部装饰，工艺极其细腻精湛，底部鎏金“云间胡文明制”款。
盒作盝顶式造型，平顶蹓肩，直壁收腹，矮圈足，子母口上下错回纹银丝，盒面錾刻鱼子纹为地，上浮雕鎏金佛八宝图案，纹饰生动饱满，精工细作，底部鎏金“云间胡文明制”款。
瓶平口微内倾，沿边起弦，方唇口，直束颈，斜折肩，直筒形腹，下承外撇高圈足，。颈、腹部均以鱼子纹为地，颈部浮雕缠枝卷草纹一周，腹部饰梅花、桂花、法轮、宝盖、海螺、蝴蝶等杂宝纹，口沿错回纹银丝，圈足錾刻回纹一周。肩部与圈足上部地纹保留原铜本色，与錾刻纹饰形成鲜明对比，愈显图案立体之感，底部镌“胡文明制”四字篆款，气息古雅。
尺寸：炉口径10.7×高6.5cm瓶高10.3cm
盒7.2×高3.5cm
LOT.
清乾隆紫檀木错银丝三镶如意
说明：乾隆一朝，皇帝尚古博古，对于古玉尤为重视，喜好在古玉器中遴选珍品，令造办处装饰于竹木器物之上，自此更是出现了三镶如意，其镶座与嵌件特别凸显，突破平面，釆取层层堆叠之法，富丽堂皇。此件如意釆用紫檀为柄，正面云福纹嵌银丝装饰。头、柄、尾各镶白玉而成，头部呈如意云头形，所镶白玉均被鎏金铜片包嵌，和田白玉细腻油润，镂雕花鸟图案，工艺繁复精细，层层叠叠，层次分明，立体感十足。底座缺失，仅留原配底托。
尺寸：长50cm
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